Rising Stars: Trio Concept

Lili Boulanger 1893–1918
D’un soir triste (1918) 
Fassung für Violine, Violoncello und Klavier

D’un matin de printemps (1918) 
Fassung für Violine, Violoncello und Klavier

Alfredo Casella 1883–1947
Siciliana e burlesca op. 23b (1917) 
für Violine, Violoncello und Klavier

Clemens K. Thomas *1992
Save Pepe
Variationen über das Meme vom traurigen Frosch und »L’amour toujours«
für Violine, Violoncello und Klavier 
Kompositionsauftrag von Festspielhaus Baden-Baden und Palau de la Música Catalana

Maurice Ravel 1875–1937
Klaviertrio a-Moll (1914) 
I. Modéré
II. Pantoum. Assez vif
III. Passacaille. Très large
IV. Final. Animé



»Rising Stars« ist ein Projekt der European Concert Hall Organisation (ECHO). Trio Concept wurde nominiert von Festspielhaus Baden-Baden und Palau de la Música Catalana.

Mit 19 gewann Lili Boulanger als erste Frau überhaupt den bedeutenden Rom-Preis am Pariser Konservatorium. Doch ihr Tod mit 25 Jahren verhinderte jede weitere Entwicklung. Mit enormer Willenskraft komponierte sie jedoch bis zu ihrem tragisch frühen Ende, noch auf dem Sterbebett diktierte sie ihrer Schwester Nadia letzte musikalische Gedanken, weil sie selbst den Stift nicht mehr halten konnte. In diesen letzten Monaten entstanden noch zwei Werke in eigener Handschrift: Ähnlich in Umfang und Besetzung, unterscheiden sich die beiden Stücke im Charakter jedoch deutlich voneinander. Voller Verzweiflung und Melancholie ist D’un soir triste (»An einem traurigen Abend«), während D’un matin de printemps (»An einem Frühlingsmorgen«) noch voller Hoffnung steckt. Eine Musik, die mit betörenden Farben und Düften den Beginn des Frühlings heraufbeschwört.

Einige Jahre vor Lili Boulanger studierte auch der Italiener Alfredo Casella am Pariser Konservatorium: Sein Kompositionslehrer dort war niemand Geringeres als Gabriel Fauré, zu seinen Studienfreunden gehörten unter anderen Maurice Ravel und Claude Debussy. In Siciliana e burlesca finden wir die für ihn so typische Mischung aus impressionistischen Elementen und avantgardistischen Tönen: Die Siciliana beginnt im typisch sanften Wiegenrhythmus, kippt dann aber in eine expressiv-dunkle Klangwelt. Die folgende Burlesque verbindet bizarre Komik mit aggressiver Artikulation und grollenden Basstönen im Klavier.

Mit dem Beginn des Ersten Weltkriegs verließ Casella seine französische Wahlheimat und kehrte nach Italien zurück. Etwa zu der Zeit, als Maurice Ravel an seinem Klaviertrio in a-Moll arbeitete. Umso verblüffender, dass im Charakter dieses Stücks nichts zu spüren ist von der beginnenden Katastrophe. »Es wirkt vielmehr heiter und gelöst, von einem Raffinement, das an ein rätselhaftes Sonett von Stéphane Mallarmé gemahnt«, beschrieb es einst der Ravel-Biograph Theo Hirsbrunner. Dicht gearbeitet ist das Werk, mit immensen technischen Anforderungen und delikaten rhythmischen Überlagerungen sowie Verschiebungen – und einer kleinen Verbeugung vor dem Barockmeister Bach.

Zwischen die beiden Studienfreunde Casella und Ravel schiebt das Trio Concept noch Save Pepe, das Clemens K. Thomas als Auftragskomposition für das Ensemble geschrieben hat. In seinen Werken setzt sich der in Karlsruhe geborene Komponist mit drängenden Fragen unsere Zeit auseinander, mit der Verarbeitung unseres rasanten medialen Alltags als Leitmotiv. Das gilt auch für Save Pepe, dem das Internet-Phänomen »Pepe der Frosch« seinen Namen gegeben hat. Der will in dem viralen Meme einfach nur chillen und eine gute Zeit haben, wurde im ersten Präsidentschaftswahlkampf von Donald Trump aber von rechten politischen Strömungen vereinnahmt. Ganz so wie der Clubhit L’amour toujours, zu dem auf Sylt fremdenfeindliche Parolen gegrölt wurden. In seiner Komposition stellt Clemens K. Thomas nun die Frage: »Können wir solche Symbole ›zurückholen‹? Darf Pepe einfach nur ein Frosch sein und L’amour toujours einfach nur mitreißende Musik?« Pepe begibt sich dafür auf eine metaphorische Reise, verlässt die toxischen Foren der Netzkultur und sucht nach Ursprünglichkeit. Unterstützt vom Publikum, das als »prepared audience« Teil der Komposition ist. Denn: »Wir alle sind Teil des Lebensraums dieses Froschs. Als vielstimmiges, demokratisches Kollektiv entscheiden schließlich wir, ob der Frosch von Hass und Fremdenfeindlichkeit – oder von Natur und Liebe umgeben ist.«

Bjørn Woll