Rising Stars: Valerie Fritz & Goran Stevanovich

Arvo Pärt *1935 / Goran Stevanovich *1986
Fratres (1980)
für Violoncello und Klavier. Bearbeitung für Violoncello und Akkordeon von Goran Stevanovich

Robert Schumann 1810–1856 / Goran Stevanovich
Fünf Stücke im Volkston op. 102 (1849)
für Violoncello / Violine und Klavier. Bearbeitung für Violoncello und Akkordeon von Goran Stevanovich
I. »Vanitas vanitatum«. Mit Humor
II. Langsam
III. Nicht schnell, mit viel Ton zu spielen
IV. Nicht zu rasch
V. Stark und markirt

Jennifer Walshe *1974
THE SHEER TASK OF BEING ALIVE
für Violoncello solo und Stimme
Kompositionsauftrag von Kölner Philharmonie (KölnMusik), Elbphilharmonie Hamburg, Bozar Brussels, Casa da Música Porto, Konzerthaus Dortmund und Musikverein Wien

Sofia Gubaidulina 1931–2025 / Elsbeth Moser
In croce (1979)
für Violoncello und Orgel. Bearbeitung für Violoncello und Bajan von Elsbeth Moser

Goran Stevanovich
Sevdah Verse III
für Violoncello und Akkordeon
I. Erde
II. Atem
III. Feuer

Mikolaj Majkusiak *1983
part III
aus: Rhythms of doubt (2010)
für Violoncello und Akkordeon

Zwei Musiker im »Dialog der Zweifel«. Ein Zweifel allerdings im Sinn von Reflexion und Hinterfragen: der Rolle des Künstlers, des Repertoires, der instrumentalen Ausdrucksmöglichkeiten, des schöpferischen Prozesses. Arvo Pärt etwa geriet auf der Suche nach seiner eigenen Stimme in eine schöpferische Krise. Aus der befreite er sich mit dem von ihm erfundenen minimalistischen und »Tintinnabuli« genannten Kompositionsstil, für den Fratres eines der frühen Beispiele ist. Wie kleine Glöckchen klingen die allgegenwärtigen Töne des Dur-Moll-Dreiklangs, die mit einer zweiten melodischen Stimme nach strengen Regeln verknüpft sind. Nagende Selbstzweifel quälten vorher auch schon Robert Schumann: Der Komponist, der an psychotischen Episoden und Depressionen litt, haderte bis zu seinem Tod in einer Heilanstalt mit seiner psychischen Gesundheit. Wunderbare Kantilenen und feine Dialoge der beiden Instrumente prägen die Fünf Stücke im Volkston, deren folkloristischer Charakter durch die Kombination mit Akkordeon statt Klavier noch stärker betont wird.

Mit THE SHEER TASK OF BEING ALIVE von Jennifer Walshe verlassen wir die irdische Sphäre der Folklore und schweben schwerelos durch den Weltraum. »Da öffnen sich ganz neue Räume«, sagt Valerie Fritz über das Werk, »und es ergeben sich viele Fragen und Zweifel aus dem Text, den Jennifer auf Grundlage eines NASA-Kommentators zu einer Mars-Mission geschrieben hat. In dem geht es, mit einem Schuss schwarzem britischen Humor, um die Frage, wie man mit seinen Liebsten auf der Erde kommunizieren kann, wenn durch die Verzögerung nach jeder Sprachnachricht erst mal 90 Minuten Pause sind.« Das Cello steuert in diesem Auftragswerk lediglich Melodie-Fragmente bei, denn die Musikerin wird hier zur Performerin, die hauptsächlich mit Stimme und Bewegungen agiert.

Im Werk von Sofia Gubaidulina ist es im Anschluss die Auseinandersetzung mit dem Glauben, der bei In croce schon im Titel offensichtlich wird. Die beiden Instrumente beginnen darin in entgegengesetzten Lagen und kreuzen sich dann in einer Art Explosion. Für die Komponistin steht der horizontale Balken des Kreuzes für den Verlauf des irdischen Lebens, der vertikale für die Verbindung des Menschen mit dem Göttlichen. 

In den Stücken von Goran Stevanovich ist es dann wieder, ähnlich wie bei Schumann, die Auseinandersetzung mit Volksmusik, die zum Ausgangspunkt für den schöpferischen Prozess wurde. In Archiven stieß der Akkordeonist und Komponist auf überlieferte Sevdasi, die traditionelle Volksmusik Bosniens. Diese – teils von Bartók dokumentierten – Sevdah-Lieder wurden zum Ausgangspunkt für seine eigenen Versionen. »Diese Gesänge haben oft eine melancholische Stimmung, die das Publikum ganz intuitiv anspricht«, so Valerie Fritz über die Klagelieder. Für die drei kontrastierenden Sätze von Sevdah Verse III hat Goran Stevanovich aus Teilen des Akkordeons sogar ein neues Instrument gebaut, »eine Art Bass-Mundharmonika«. 

Am Ende steht mit Mikolaj Majkusiaks Rhythm of doubt ein stark rhythmisch geprägtes Stück, in dem der Zweifel zur treibenden Kraft wird. »Das ist gar nicht so leicht, weil es rhythmisch so vertrackt ist«, sagt Valerie Fritz. »Aber es macht total Spaß und ist das perfekte Stück für den Abschluss des Konzerts.«

Bjørn Woll
 

Einfach die Aufgabe, am Leben zu sein

Ich hoffe

sie kommen dort heil an 

In jeder Rakete steckt hoffentlich eine Menge Geld.

Ich habe im Lauf der Jahre genug von diesen Dokumentarfilmen angesehen, um zu wissen, dass die Astronauten auf gar keinen Fall so angezogen wären. Bei Astronauten ist alles beige. Die tragen doch keine modischen Jogginghosen. Die tragen auch keine Yogahosen. Die haben eine Ausrüstung, die ihrer Aufgabe angemessen ist, mit riesigen aufgestickten Logos. Soll ich etwa glauben, dass irgendeine Raumfahrtbehörde, die ihr Geld wert ist, einen Overall nehmen wird und ihn so maßschneidern lässt, dass man irgendjemandes schicke schlanke Taille sehen kann? Kein Overall oder Notfall-Schutzanzug ist tailliert, und deshalb ärgert mich diese Darstellung. 

Aber die Sorge, die Sorge, die ständige Fürsorge durch die Zentrale, die den Sauerstoffgehalt und die Ruhezeiten und Schlafphasen überprüft und Vorschläge macht, dass man Wasser braucht oder Essen oder Bewegung oder spezifische Vitamine, und die Überwachung und die Hilfe bei allem, einfach bei der Aufgabe, am Leben zu sein.

Da oben gibt es keine Rechnungen, die du vergessen hast zu bezahlen, oder Mails, die du nicht geschrieben hast, es ist einfach in Ordnung die Lichter sind immer an und im ganzen Raumschiff ist es immer laut, sie müssen entscheiden, wann es Tag oder Nacht ist, das ist eine Entscheidung, die wir alle treffen müssen, da wir über die Zeit auseinanderdriften, wie sie und wir das tun, wie sie und wir das tun, und je weiter sie reisen, desto losgelöster werden sie losgelöster von uns, zeitverschoben, in einer anderen Region der Raumzeit. 

Was Telefonate angeht, das kannst du vergessen, diese 45 Minuten Verzögerung in der Kommunikation, wie soll man damit umgehen, würde man die ganze Zeit nur Sprachnachrichten schicken? Wenn sie zu lang wären, gäbe es noch mehr Verzögerung, bis man eine Antwort bekäme, würde man also eine ständige Folge von einminütigen Nachrichten hin und her schicken, hin und her, oder wäre es einfacher, einfach Briefe zu schreiben, stell dir vor, wie sich das anfühlt, wenn jemand wartet, bevor sie dir antworten oder zurückschreiben, dein Therapeut oder dein Freund – oder irgendjemand, und jetzt füge jeder Pause 90 Minuten hinzu, stell dir das einfach mal vor, aber ich vermute, das sind Astronauten, ich würde sagen, die haben Premium-Beziehungen, mit Ehegatten, die an »die Mission« glauben, obwohl die Belastung für ihre Ehe ja offensichtlich ist  und/oder ihr Leben, denn sie haben sich ja »dafür gemeldet«, nicht so wie dein Ehemann, der jammert, wo sein Abendbrot ist, wenn du auch nur einen Tag nach Dublin fährst, er würde sich nie zu den anderen Familien auf einer Pressekonferenz stellen, er würde sich nie zu den anderen Familien auf einer Pressekonferenz stellen in einer russischen Raumfahrtbehörde, und sagen: »Ich wusste das schon bei unserer ersten Begegnung« oder »Das ist nun mal ihre Identität« oder »Wie könnte ich so etwas Wichtiges behindern?« oder solche Kommentare, die er heimlich mit großer Würde aufgeschrieben hatte, in dem bescheidenen Hotelzimmer, das die Regierung ihm zugeteilt hatte, am Vorabend, bevor er einen Haufen Pornos heruntergeladen hat, oh ja, das sähe ihm ähnlich, nicht so wie die anderen Ehegatten, die bestimmt Geschichtsdokus anschauen oder Bücher lesen aus dem Michelle Obama Book Club, oder beten würden …

Ja, die anderen Astronautengatten lägen auf den Knien, betend, dass ihre Ehemänner und Ehefrauen den Start am nächsten Tag überleben würden, und dann würden sie, statt zu trinken, im Fitnessstudio vernünftigerweise 10 km laufen, nicht weil sie fitnessverrückt sind, sondern weil sie Erwachsene sind, sie übernehmen Verantwortung für ihre Körper auf eine Art, in der du es nie tun wirst, oder zumindest haben die Versuche der Vergangenheit gezeigt, dass du es nur für etwa drei Wochen kannst, du bist nie bei irgendetwas geblieben, ja, Jesus Christus, gib es ruhig zu, gib es zumindest vor dir selbst zu, wenn auch vor niemand anderem, dass du niemals mit einem Astronauten verheiratet sein könntest, ganz davon zu schweigen, dass du nie ein Astronaut sein könntest, nein, das könntest du niemals, schon wegen des pathetischen Unsinns, des ganzen Unsinns, den du in diesem Hotel in Baikonur oder Florida oder wo auch immer anstellen würdest, gedankenlos durch dein Telefon wischend, während du den Inhalt der Minibar aufessen würdest, und dann würdest du um 2 Uhr nachts in die Lobby gehen, um heimlich die Minibar mit deiner Kreditkarte zu bezahlen, und mehrfach zu überprüfen, dass die Raumfahrtbehörde ja nichts mitbekommt von deiner Minibar-Prasserei, deinem beschämenden Minibar-Verhalten, denn du solltest eigentlich schlafen nach einer gesunden Mahlzeit und einem Trainingslauf, aber anstatt dessen bist du wach, vollgestopft mit sowjetischen Chips und Alkohol, und fragst dich, was das alles wirklich bedeutet, was ein Leben ist, wie du versagst hast und warum, wie du versagt hast und warum

Übersetzung: Alexa Nieschlag